hippocampus（海马）：希腊神话中的马头鱼尾怪
马头鱼尾怪（hippocampus）是希腊神话中的一种海中怪兽，它上半身是马，下半身是鱼或海豚。英语单词hippocampus来自希腊语hippokampus，由hippo（马）和kampus（一种海中怪物）构成，字面意思就是“像马的海中怪物”。
在荷马的《伊利亚特》中，荷马曾描述波塞冬由黄铜蹄子的马拉着在海面上奔驰的场景。在希腊化时代和罗马帝国时，拉马车的变成了马头鱼尾怪，在之后的许多艺术作品中，马头鱼尾怪和波塞冬一起出现的形象屡见不鲜。
在罗马帝国的许多公共浴场都有马头鱼尾怪的镶嵌画。在文艺复兴时期，马头鱼尾怪常被用作纹章的一个要素。海事相关组织及个人尤常用到。罗马的著名景点、修建于18世纪的特莱维喷泉（Trevi Fountain，又名“许愿池”）里就有海神驾着马头鱼尾怪战车的雕像。
小型海洋动物海马（sea horse）的拉丁正式名称就是hippocampus，因为它头部像马，下半身像鱼。
hippocampus：[,hɪpə(ʊ)'kæmpəs] n.海马，马头鱼尾怪
该词的英语词源请访问趣词词源英文版：hippocampus 词源，hippocampus 含义。
epicure（享乐主义者）：推崇享乐的古希腊哲学家伊壁鸠鲁
伊壁鸠鲁（Epicurus）是古希腊的哲学家、无神论者，伊壁鸠鲁学派的创始人。他成功地发展了阿瑞斯提普斯（Aristippus）的享乐主义，并将之与德谟克利特的原子论结合起来。
伊壁鸠鲁认为快乐是生活的目的，是天生的最高的善。但是，应当区分不同的快乐。解除对神灵和死亡的恐惧，节制欲望，远离政事，审慎地计量和取舍快乐与痛苦的事物，达到身体健康和心灵的平静，这是生活的目的。伊壁鸠鲁强调，在我们考量一个行动是否有趣时，我们必须同时考虑它所带来的副作用。在追求短暂快乐的同时，也必须考虑是否可能获得更大、更持久、更强烈的快乐。
伊壁鸠鲁把“纯粹的”享乐看作是最高的目的，但是，他与阿瑞斯提普斯所主张的享乐主义不尽相同。伊壁鸠鲁的快乐是指“没有痛苦”和“灵魂的安宁”。伊壁鸠鲁认为，通过满足某些欲望而获得的那种快乐不是人生的目的，因为随这种享乐而来的必然是厌倦，从而使人背离了他的真正目的，即没有痛苦。
3世纪以后 ，伊壁鸠鲁的学说成了基督教的劲敌。在中世纪，伊壁鸠鲁成了不信上帝、不信天命、不信灵魂不死的同义语。文艺复兴时期，由于卢克莱修《物性论》的发现和出版，扩大了伊壁鸠鲁学说对早期启蒙思想家的影响。17世纪伽森狄全面恢复了伊壁鸠鲁学说，它直接影响了17～18世纪英、法唯物主义哲学和自然科学。伊壁鸠鲁的社会契约说是近代社会契约论的直接先驱，他的伦理思想对英国的边沁、密尔等的功利主义产生了重大影响。
在英语中，从伊壁鸠鲁的名字Epicurus产生了单词epicure，用来表示“享乐主义者”。
epicure：['epɪkjʊə; 'epɪkjɔː] n.享乐主义者，美食家，饕餮之徒
epicurean：adj.享乐主义的，讲究饮食的，伊壁鸠鲁学说的n.享乐主义者，美食家
patron（赞助人）：掏钱资助艺术家的贵族
在古代，艺术家的日子不好过。因为艺术品既不能拿来充饥，又不能拿来保暖，所以不能像普通商品那样能给艺术家带来稳定的收入。艺术家的收入主要来自上流人士的资助。那些达官贵人欣赏某位艺术家的才华，就会花大价钱购买他的作品。这种购买艺术家的作品、资助艺术家的人就被称为patron（赞助人、保护人）。这个单词来自拉丁语patronus（守护神、保护人），词根是pater（father，父亲）。英语单词patrician（贵族）与此同源。
对于艺术家来说，这些人绝不仅仅是买家，而是他们的恩人和庇护人，故称之曰patron。例如文艺复兴时期的意大利，在二百年的文艺复兴鼎盛时期，美第奇家族是许多艺术大师们的patron。罗马和佛罗伦萨的许多名垂青史的建筑，雕塑，绘画和壁画，都是在美第奇家族的资助下，由波提切利，达芬奇，米开郎基罗，拉斐尔等艺术大师完成，因而创造了辉煌灿烂的文艺复兴文化。
在现代，patron一词的含义已经泛化，可以表示各种行业的大主顾，但依然含有“赞助、庇护”的含义，因此一般指的是那种经常惠顾的老主顾，而不是一般的顾客（customer）。
patron：['peɪtr(ə)n] n.主顾、赞助人、庇护人
grotesque（怪诞的）：仿效古罗马金宫壁画风格的“洞穴画派”
暴君尼禄统治罗马帝国时，在罗马城中修建了一座类似阿房宫的金碧辉煌的宫殿，史称“金宫”。尼禄死后，金宫被废弃填平，后人在其上部修建了大角斗场等其他建筑，从此再无人记得“金宫”的存在。一直到了15世纪末，有个罗马人，走在山路上不小心摔进了一个大坑里，人们这才发现了金宫的废墟。废墟的四壁上画满了各种风格怪异的壁画。很快地，这个神秘的“山洞”成了罗马一处新“景点”，前去观光考察的，大多是当时的顶尖艺术家，包括正在为教皇装修梵蒂冈宫殿的米开朗琪罗和拉斐尔。他们带上绳索、火把下到洞里，仔细研究那些前所未闻的壁画。
15世纪正是艺术史上改朝换代的文艺复兴时期，画家们从“山洞”的壁画中得到灵感，发起一场立竿见影的艺术革命。流丽的线条和夺目的色彩被复制到王公贵族的府邸、别墅，一个新的绘画流派形成了，名称就叫“洞穴画派”，意大利语为grottesco，英语为grotesque，字面意思就是“洞穴的”，源自意大利语grotta（洞穴）、英语单词grotto（洞穴）。
该词本来用来形容金宫废墟里的壁画，由于这些壁画风格过于独特怪诞，grotesque一词后来衍生出“怪异”的意思，它本来的词义倒被人淡忘了。
grotesque：[grə(ʊ)'tesk] adj.奇形怪状的，怪诞的，可笑的n.怪诞风格，奇异东西
grotto：['grɒtəʊ] n.洞穴，岩穴，人工洞穴
baroque（巴洛克风格）：十七世纪欧洲教会的艺术风格
巴洛克（baroque）是十七世纪欧洲的艺术风格，初发源于17世纪教皇统治的罗马。它的兴起与罗马天主教反宗教改革运动及西欧国家君权的加强有密切关系，或许是教会与宫廷需要表现动感与力量的艺术去表达对天主（上帝）与君王的尊敬与权威，传达对新教分裂公教（天主教）的不满及封建割据阻碍国家统一的不满；总之，它是为教权与君权的强化服务的，于是应运而生。
与文艺复兴时期所推崇的古典主义不同，巴洛克风格抛弃了单纯、和谐、稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、气势宏大、奔放、富于动感的艺术境界。这种风格集中体现在天主教的教堂上，并影响到了家具和室内设计。
古典主义者认为巴洛克风格是一种离经叛道的风格，因此就用barogque一词来形容它。关于barogque一词的来源，很多人认为它来自葡萄牙语，用来形容形状不规则、不圆润的珍珠。进入法语后，转变为“不规则”的意思，与巴洛克风格所强调的动感、夸张效果倒是很契合。
baroque：[bə'rok] adj.巴洛克式的，结构复杂的，不规则的n.巴洛克风格
baroque：巴洛克风格
发音释义：[bə'rok] adj. 巴洛克式的；繁复精美的；形式古怪的n. 巴洛克风格；巴洛克艺术
词源解释：baroque←法语baroque（不规则的）←葡萄牙语barroco（不圆润的珍珠）
巴洛克（baroque）是十七世纪欧洲的艺术风格，发源于17世纪教皇统治的罗马。它的兴起与罗马天主教反宗教改革运动及西欧国家君权的加强有密切关系，或许是教会与宫廷需要表现动感与力量的艺术去表达对天主（上帝）与君王的尊敬与权威，传达对新教分裂公教（天主教）的不满及封建割据阻碍国家统一的不满；总之，它是为教权与君权的强化服务的。与文艺复兴时期所推崇的古典主义不同，巴洛克风格抛弃了简洁、和谐、稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、气势宏大、奔放、富于动感的艺术境界。这种风格集中体现在天主教的教堂上，并影响到了家具和室内设计。
古典主义者认为巴洛克风格是一种离经叛道的风格，因此就用barogque一词来形容它。barogque一词来源来自葡萄牙语，用来形容形状不规则、不圆润的珍珠。进入法语后，转变为“不规则”的意思，与巴洛克风格所强调的动感、夸张效果很契合。
助记窍门：baroque→谐音“巴洛克”
pander：拉皮条者
该词源出希腊传说里一位英雄Pandarus的大名。在荷马史诗《伊利亚特》（Iliad）中，希腊人围攻特洛伊城时他率领利西亚( Lycian)军队与特洛伊人协同作战。由于他用暗箭射伤了斯巴达国王墨涅拉俄斯（Menelaus），破坏了特洛伊和希腊人之间的停战协定，最后被狄俄墨得斯( Diomedes)所杀。可是在意大利文艺复兴时期的作家薄伽丘( Boccaccio，1313 - 1375)所写的关于特洛伊王子特洛伊罗斯(Troilus)和希腊祭司的女儿克雷西达( Cressida)的爱情故事中，Pandarus却是情人间的牵线人。以后在英国诗人乔叟的笔下，Pandarus也以同一身分在这个爱情故事中出现。17世纪初，莎士比亚的戏剧《特洛伊罗斯与克雷西达》问世后，Pandarus的大名开始被用以喻指“拉皮条者”、“诱人做坏事者”，在该剧中被拼作pandar。嗣后因受后缀-er的影响词形变为pander，并还可作动词用，表示“拉皮条”、“怂恿”、“勾引”等义。
language：语言
language 一词原义为“舌头”，它和法语langue一样，来源于意为“舌头”的拉丁词lingua。另有几个词如lingo（隐语，行话），linguistics（语言学），lingua franca（混合语）等均出于此源。language原作langage，这一形式借自法语，language中的字母u是13世纪时和法语词langue（语言）相联系而加上的。还有另一个英语单词tongue，究其根源也与拉丁词lingua有关。tongue和language都可以指“语言”，但tongue书卷气较重些。在文艺复兴时期人们习惯把希伯来语、希腊语和拉丁语称作the three tongues，即“三大古典语言”。在这三种语言中表示“舌头”的词也可以表示“语言”。基督教徒把“圣灵所赐的口才”称作the gift of tongues，意即圣灵降临于耶稣门徒身上使他们具有的特异语言才能。
italic：斜体（的）
威尼斯人马努蒂乌斯(Aldus Manutius，或Aldo Manuzio，1450 - 1515)于1490年创办的阿尔定印刷所(the Aldine Press)是欧洲文艺复兴时期最享盛名的一家印刷所。它刊印了许多希腊和罗马古籍，如但丁的《神曲》及荷马、柏拉图等人的著作，自1494年至1597年一百多年间在威尼斯及罗马刊印的书籍约计一千种。
1501年在排印古罗马诗人维吉尔( Virgil，70 - 19BC)的著作时，马努蒂乌斯首次用斜体字排印，斜体字旋即风靡整个意大利，其他国家也相继效仿。由于斜体字源于意大利所以在拉丁语中叫做italicus，意为Italian（意大利的），英语则作italic，不过现在通常多以复数形式italics出现。然而，直到16世纪中期以后斜体字才开始用来强调句中某个词或某一成分。除此而外，今天还往往表示外来词语、书报杂志名称以及飞机、船舶等的名称。
helpmate：伴侣，伙伴
helpmate原作helpmeet，源出《圣经》。1611年问世的詹姆士王版( King James Version)即史称钦定本(AuthorizedVersion)英文《圣经》的首卷《创世纪》(2：18，20)中耶和华上帝所说的一句话被译成1 will make a help meet for him。其中meet在文艺复兴时期的英语里是个形容词，作suitable（合适的）解，句中的him指Adam（亚当），所以整句话的意思应为1 will make a help suitable for him（我要为他造一个合适的帮手）。上帝的言下之意是为亚当造一个配偶，以便帮助他工作，因为他觉得亚当一人独居不好，而且伊甸园的许多动物亚当一人也管不过来。“后基督教徒们把help meet两词误读为一词，在印刷中也被连排成helpmeet。既然亚当合适的帮手是他的妻子夏娃，helpmete就很自然地被用来指“伴侣”或“配偶”。到了18世纪时人们又将helpmeet中的meet和当时常发成同音词且意为“配偶”的mate相联系并混同起来，使helpmeet最终演变为helpmate。这可以说是讹误之讹误的结果。然而，这种结果不论在结构上还是在意义上都似乎更符合逻辑。在词汇学中helpmate常被作为俗词源的一个典型例词。
antic：滑稽动作，古怪行为
这个词的特殊意义产生于意大利。文艺复兴时代意大利在古罗马遗迹发掘出大量奇形怪状的假面具和雕像。在罗马皇帝提图斯(Titus，39 - 81)的豪华浴厅墙上雕刻的人物、动物、花草等更以风格奇异，形状怪诞而引入注目。意大利人把这些稀奇古怪的雕刻品称作antico。16世纪英语借用了该词，作antic。最初antic也指“奇形怪状的雕塑”，以后引申为“丑角”，但这两个词义今已不用。现在antic常指“滑稽动作”或“古怪行为”，且多作antics。在当形容词用时则是“古怪的”“滑稽的”之意。实际上antico这一意大利词还可以追溯到拉丁语antiquus‘ancient’（古老的），英语里意指“古玩”、“古物”的antique 一词也源出于此。
thesaurus：类属词典，同类词汇编
19世纪直接借自拉丁语，源希腊语thesauros,本义为treasure（财宝）或treasure house（宝库）。在恺撒（Julius Caesar,100-44BC）时代，当thesaurus 进入拉丁语时，它喻指 storehouse of knowledge （知识宝库）；在文艺复兴时期，它成了几部大型希腊语拉丁语辞书名；到了近代，在不太严格的意义上，它又常被作为“词典”、“词语汇编”（lexicon）甚至“百科全书”的同义词使用，有时也指某一学科如音乐、医学等的词汇选编。但在今天，对大多数人来说，thesaurus 意指“类属词典”或“同类词汇编”，不念经是按类属排列的还是按字母排列的。此义是英国医师、语言学者罗热（Peter Mark Roget,1779-1869）首先使用的，并首次体现于他编纂的《英语词语类属词典》（Thesaurus of English Words and Phrases）。该词典按概念领域对词语进行分类，其编纂目的，正如他本人所说的，是“为表达思想提供便利，为文学创作提供帮助”。自1852年问世以来它几经修订和扩充，但直到今天依然经久不衰。 英语的另一个词treasure （财宝）和thesaurus 有亲缘关系，它可以说间接源自 thesaurus 这个拉丁语借词，其终极词源也是希腊语thesauros ,但它转道法语 tresor,所以演变为treasure 这一形式，于12世纪进入英语。
laurels：名声，荣誉，光荣
Laurel（月桂树）是一种可供观赏的常绿乔木，树叶互生，披针形或者长椭圆形，光滑发亮；花带黄色，伞形花序。laurels指用月桂树叶编成的 “桂冠”。古代希腊人和罗马人用月桂树的树叶编成冠冕，献给杰出的诗人或体育竞技的优胜者，作为奖赏，以表尊崇。这种风尚渐渐传遍整个欧洲，于是laurels代表victory，success和distinction.
欧洲人这种习俗源远流长，可上朔到古希腊神话。相传河神珀纳斯（Peneus）的女儿达佛涅（Daphne）长的风姿卓约，艳丽非凡。太阳神阿波罗为她的美所倾倒， 热烈追求她，但达佛涅自有所爱，总是逃避权利很大的太阳神的追求。一天，他俩在河边相遇，达佛涅一见阿波罗，拔腿就跑，阿波罗在后边穷追不舍，达佛涅跑得疲乏不堪，情急之下只好请她父亲把她变成一株月桂树。阿波罗非常感伤，无限深情地表示：“愿你的枝叶四季长青，装饰我的头，装饰我的琴，让你成为最高荣誉的象征”。他小心得将这株月桂树移植到自己神庙旁边，朝夕相处，并取其枝叶遍成花冠戴在头上，以表示对达佛涅的倾慕和怀念。
因此，古希腊人把月桂树看做是阿波罗的神木，称为“阿波罗的月桂树”（The Laurel of Apollo）。起先，他们用月桂枝叶编成冠冕，授予在祭祀太阳神的节目赛跑中的优胜者。后来在奥林匹亚（Olympia）举行的体育竞技中，他们用桂冠赠给竞技的优胜者。从此世代相传，后世欧洲人以“桂冠”作为光荣的称号。
由于阿波罗是主管光明、青春、音乐和诗歌之神，欧洲人又把源自“阿波罗的月桂树”的桂冠，献给最有才华的诗人，称“桂冠诗人”。第一位著名的“桂冠诗人”就是欧洲文艺复兴时期人文主义的先驱者。意大利诗人彼特拉克（Francesco Petrarch，1304-1374）。他的代表作<抒情诗集>，全 部为14行诗体，系诗人献给他心中的女神劳拉的情诗（彼特拉克喜欢了劳拉一辈子，但是劳拉从来都不知道），抒发他对恋人的爱情，描写大自然的景色，渴望祖国的统一。这部被称为西方“诗三百'的诗集，虽不能与我国古代<诗经>相提并论，但不失为世界文学的瑰宝。
中古时代英国的大学，也曾授予过“桂冠诗人”的称好，但是这只是一种荣誉称号，而非目前含义的类似职务，学衔的专用名称。
作为专名的“桂冠诗人”（The Poet Laureate，也称The Laureate），系英国王室赐予御用诗人的专用称号，从17世纪英皇詹姆士一世（James I，1566-1625）开始，延续到现在，已历三个世纪了。凡获得“桂冠诗人”称号者，可领取宫廷津贴，每遇到王室喜庆或官方盛典时，都要写作应景诗以点缀和宣扬喜庆事件，歌功颂德，粉饰升平。17世纪，在英国被封为第一位“桂冠诗人”的是约翰·德莱顿（John Dryden，1631-1700），他一生为贵族写作，美化君主制度，不过他创造的“英语偶句诗体”，成为英国诗歌的主要形式之一。从1670到1972这三百年间，英国王室相继封了17位“桂冠诗人”年限最长的是19世纪的浪漫诗人阿弗里德·丁尼生（Alfred Tennyson，1809-1892），他从1850年获得这个称号一直到逝世，长达42年，算是“终身桂冠诗人”了。英国最近的“桂冠诗人”是约翰·本杰明（John Benjamin）。其实，所谓“桂冠诗人”大部分是徒具虚名的，在英国文学史上享有盛名者极少；就象中国封建时代的“钦点状元”，从公元960到1904（清关绪30年最后一届科举止）近1000年，历代状元341名，在中国文学史上著名的寥寥无几。
Win Laurels：获得荣誉；赢得声望
Gain Laurels：获得荣誉；赢得声望
Look to One's Laurels：爱惜名声；保持记录
Rest on One's Laurels：坐享清福；光吃老本
platonic：柏拉图式的，有爱无性的
来自希腊语Platon,古希腊哲学家柏拉图，字面意思为宽肩的，来自platys,宽的，词源同plate.因柏拉图在一本文集里面系统论述了爱情中的性爱和情爱的区别，在欧洲文艺复兴时期就借用他的名字表达这一概念。
dunce（笨蛋）：对神学家Duns信徒的蔑称
dunce一词源自中世纪著名的苏格兰经院哲学家和神学家John Duns Scotus的中名Duns。他认为意志高于理性，行动高于思维，神学是对上帝进行实践的科学。以他为代表的宗教观在中世纪欧洲书院的影响长达200余年之久。在文艺复兴时期，Duns的信徒们拼命维护旧学说，抵制文艺复兴思潮中产生的新学问和新的神学理论。因此，人文主义者和宗教改革家们就把Duns的信徒称为dunsman或dunceman，后来简化为dunce。dunce原本含有“守旧”和“书呆子”的含义，逐渐发展出“笨蛋”的含义，后来又引申出了“智力迟钝的学生”一义。
dunce：[dʌns] n.笨蛋，傻瓜，智力迟钝的学生
novel（小说、新奇的）：新奇的事物
在西方文学史上，所谓小说原来是用表示“虚构故事”的英语单词fiction来表示的，其中的词根fict表示“编造”和“虚构”之意。人们普遍认为西方小说最早源自古希腊、古罗马的神话传说和荷马史诗故事。这些传说和故事的主要特点就是以虚构为主，演绎神奇荒诞故事，所以单词fiction很好地表现了它们的“虚构性”这一特点。随后出现的是欧洲中世纪的骑士传奇，依然以虚构为主。
西方小说真正形成的标志是文艺复兴时期意大利的薄伽丘的《十日谈》。它不再停留于虚构故事，而是概括现实、塑造人物、刻画心理、描给自然，力求把故事写得真实确切、有凭有据。到17世纪初，西班牙的伟大作家塞万提斯的《堂吉诃德》进一步拉近了小说与现实的距离。到了18世纪初，被称为“欧洲小说之父”的英国小说家笛福的《鲁滨孙漂流记》就是以一个真实故事为根据写出的。
小说与现实生活的关系日益密切，从而在18世纪后期催生了小说的另一个名称“novel”。这个单词来自拉丁语novella，意思是“新奇的东西”。也就是说，这时候的小说（novel），可以是fiction，如science-fiction（科幻小说），也可以是non-fiction（纪实文学），只要是新奇有趣的即可。
novel：[ˈnɑːvl] n.小说adj.新奇的
novelty：['nɑvlti] n.新奇，新奇的事物
pettifogging：吹毛求疵的，琐碎的
源自文艺复兴时期德国奥格斯堡的金融财团富格尔家族（Fugger family），由于垄断了当时神圣罗马帝国的银行业，一度成为皇帝最大的债主，因而被贵族们诋毁为「小气的富格尔（Petty Fugger）」，进入英语后含义演变为法律层面的「小气」，即「讼棍（Pettifogger of the law）」，形容词义由此而来。